El Niño es una película grabada en su totalidad cámara en mano. El efecto que quiere lograr, sin embargo, no queda claro, pues no es una película realmente de tendencia documental. El niño no es esencialmente realista. Evidentemente el mundo representado es común y corriente ¿cuál es el fin de esto?
El desarrollo interior de los personajes contrasta con su apariencia documental. No es el "realismo" el objetivo final de El Niño. Para explicar mejor lo anterior se puede recurrir a la teoría de Siegfried Kracauer quien plantea la posibilidad de:
"exponer la realidad física tal como se le aparece a sujetos que se hallan en estados mentales extremos"
(Kracauer, Siegfried. Teoría del Cine. Página 87. Barcelona: Paidós. 1996)
La "realidad" presentada en el filme no es más que lo que el protagonista ve en el mundo. Esto explica muchas de las características curiosas que presenta la película.
La cámara en El Niño "filtra" la realidad. Tal "filtro" es dado por el protagonista provocando en el espectador una sensación interesante. Inicialmente se cree que la realidad es objetivamente tan vacía como en la obra, pero no es cierto. Bruno la visualiza filtrando parte de la vivencia humana común. Un ejemplo simple es la inexpresión absoluta de sentimientos.Las consecuencias de tal concepción del "filtro" son muchísimas. Esta percepción de la realidad, representada a través de la visión de la cámara y el personaje de Bruno, es lo que finalmente define el análisis que aquí se hará de toda la obra. Este "filtro" inserto en Bruno aparece por su falta de conciencia; su carencia de ciertas características humanas. Lo anterior se prueba fácilmente si se considera la escena final de la película, en que el filtro de Bruno parece desaparecer y la imagen se llena de sentimientos por única y última vez.
Técnica de cámara en mano presente en El Niño
